La
exposición se inició situando a los asistentes en la actualidad de esta
importante industria, más conocida a nivel internacional como Planet
Hallyuwood. Un cine que ha sido un auténtico desconocido para el espectador
occidental hasta 1957, cuando la obra “The Wedding Day” (1956), del director
Lee Byeong-Il, se coló tímidamente en la sección oficial del Festival de
Berlín. Sin embargo, y pese a que, en sucesivas décadas, su presencia
prácticamente fue anecdótica, no fue hasta principios del nuevo siglo cuando
despegó totalmente con una nueva corriente enfocada a la revisión de la memoria
histórica, que terminaría siendo denominada como “Nuevo Cine Coreano”.
En
los últimos años, Corea del Sur se ha convertido en la octava potencia con
mayor producción cinematográfica por encima de, incluso, España. Su crecimiento
se ha visto fuertemente incrementado tras la crisis del sector en 2007 gracias
a una de las claves más importantes de esta industria: su competitividad. Con
el constante apoyo gubernamental, Corea del Sur es uno de los pocos países en
los que el cine nacional obtiene más recaudación y popularidad que el cine
hollywoodiense. Sonia Dueñas no olvidó indicar que la industria del cine se
encuentra en una nueva fase, en la que plataformas de streaming, como Netflix,
sirven de ventanas al exterior en su plan de afianzamiento y expansión internacional,
a parte de abrir el campo a otros productos, como las series y programas de
televisión.
Coloquio "El cine y las series coreanas" en la FNAC Plaza Norte de San Sebastián de los Reyes.
Por
su parte, Pilar de Miguel realizó una revisión de los títulos más populares de
esta industria, tanto del cine comercial como del cine de autor. Por la pantalla
desfilaron obras de aclamados cineastas como Kim Jee-Woon, Hong Sang-Soo o Lee
Chang-Dong, reivindicando la apertura a nuevas narrativas desconocidas para un
público joven como el asistente. Largometrajes tan emblemáticos como
“Primavera, Verano, Otoño, Invierno… y Primavera” (2003), que catapultó al
director Kim Ki-Duk a nivel internacional, dejaban paso a cintas más actuales
como “La Doncella” (2016), el último trabajo de Park Chan-Wook.
Para
concluir la sesión, Nuria Fuentes presentó la evolución de las series de
televisión coreanas, haciendo especial hincapié en las más conocidas y con las
que se ha producido una mayor expansión de la ola Hallyu. Revisando sus
principales características, como su reducido número de capítulos o temporadas
en comparación a la producción occidental, hubo tiempo para recordar obras como
“Secret Garden” (2010), “Boys Before Flowers” (2009), “You’re Beautiful” (2009)
o “Iris” (2009), una de las excepciones que cuenta con dos temporadas y mayor
número de episodios gracias a su gran éxito nacional.
Finalmente,
y tras la ronda de preguntas, en donde se recordaron otras míticas producciones
televisivas con el fin de demandar la dificultad de acceso para el público
occidental, se dio paso a la exhibición de “Train To Busan”, el trepidante
largometraje del cineasta Yeon Sang-Ho en el que se desata un mundo
apocalíptico a causa de la fuga de un virus letal que convierte a los
ciudadanos surcoreanos en zombies.
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